تم تصوير الطاهي أبل كيم رحمان قبل إنشاء تمثاله الافتراضي للذكاء الاصطناعي للفيلم. الصورة: PR عرض الصورة بكامل الشاشة تم تصوير الطاهي أبل كيم رحمان قبل إنشاء تمثاله الافتراضي للذكاء الاصطناعي للفيلم. الصورة: PR فيلم ‘يتم محو الناس العاديين’: نضال أحد المخرجين الجريء ضد الذكاء الاصطناعي - بمشاركة فرينتون قد يبدو فيلم مارك إيزاكس 'الإخلاص الصناعي' وثائقيًا، لكن فرضيته الخيالية - مختبر يقوم باستخلاص الأفلام لاستحصال المشاعر الإنسانية - يسلط الضوء بشكل قاسٍ على مدى تقدم الذكاء الاصطناعي
يفضل الجارديان على جوجل في الفيلم الأخير لمارك إيزاكس، يكشف صانع الوثائقيات الفرعي أن مختبر أبحاث الذكاء الاصطناعي قد رخص مؤخرًا عمله بالكامل. وهذا يمثل ربع قرن من الدراسات الجافة والمباشرة للحياة العادية في بريطانيا - بدءًا من فيلم Lift الشعري، حول مجيء وذهاب الناس في كتلة سكنية بلندن، وThe Curious World of Frinton-on-Sea، الذي يُصور بلدة التقاعد الهادئة المعروفة بـ"غرفة انتظار الرب"، إلى فيلم Philip and His Seven Wives، حيث يعلن تاجر الأثاث المستعمل عن نفسه كملك عبراني. وافق إيزاكس على السماح لمحللي البيانات في جامعة ساوث إنجلاند بإدخال هذه الأفلام الوثائقية وغيرها في نظامهم لاستحصال مشاعر إنسانية حقيقية يمكن إنشاء شخصيات ذكاء اصطناعي منها لاحقًا. فيلمه عن هذه التجربة يحمل اسم مختبر الجامعة: الإخلاص الصناعي.
لكن، ما مدى اصطناعية الفيلم نفسه؟ "حسنًا، نحن اخترعنا جامعة ساوث إنجلاند"، يعترف إيزاكس، 59 عامًا، أثناء تناول الغداء في مطعم إيتليس، مطعم أوغور بالقرب من منزله في لندن. اختيار المكان ليس صدفة: طاهيه ومالكه، أبل كيم رحمان، الذي يدور حولنا اليوم حاملاً أطباقًا من نودلز ليغمن السميكة اللامعة، يظهر في 'الإخلاص الصناعي' وهو يتم تصويره من قبل علماء الذكاء الاصطناعي وتحويله إلى شخصية افتراضية. هذه هي أول تجربة له في السينما، لكنه لم ير الفيلم بعد: "قريبًا"، يقول بابتسامة خجولة.
يجلس أمام إيزاكس كاتب الفيلم، آدم جانز، البالغ من العمر 67 عامًا. "جعلها جامعة خيالية يعني أننا لم نكن بحاجة إلى إذن من أي شخص"، يشرح جانز. هل تم الاقتراب من إيزاكس حقًا لترخيص عمله للذكاء الاصطناعي؟ "لا"، يقول المخرج مع تململ، "لكنني سمعت عن أشخاص تم الاقتراب منهم".
عرض الصورة بكامل الشاشة فرعي... مارك إيزاكس. هو وجنز لا يحاولان خداع أحد من خلال 'الإخلاص الصناعي'. بل يستخدمون اصطناعيتها للتسلل إلى أماكن لا تستطيع الوثائقيات الأكثر مباشرة الوصول إليها. بدأت هذه الخيالات المتعمدة مع فيلمين سابقين لهما. فيلم The Filmmaker’s House، الذي ينحصر العمل فيه إلى حد كبير في منزل إيزاكس حيث يتلقّى الكثير من الزوار على مدار يوم واحد، وفيلم This Blessed Plot، الذي يدور حول طالب صيني يصور فيلمًا في زاوية ريفية جميلة في إسيكس، كل منهما انحرف بشكل جذري عن تقليد الوثائقيات. فيلم This Blessed Plot يضم عدة شخصيات ظهروا كأنفسهم في أعمال إيزاكس السابقة ولكن تم إعادة تجسيدهم في الفيلم الجديد كشخصيات خيالية؛ واحدة منهم تلعب حتى دور شبح.
على الرغم من أن الأفلام الثلاثة تبدو مثل الوثائقيات، إلا أن جميعها تضم غير ممثلين يؤدّون سيناريوهات وحوارات كتبها إيزاكس وجنز. في إيران، ازدادت هذه التقنية، مما أنتج روائع مثل فيلم عباس كياروستامي Close-Up، الذي أطلق عليه اسم أحد أعظم 20 فيلمًا في كل العصور من قبل مجلة Sight and Sound. في المملكة المتحدة، يرتبط نوع الواقع المصطنع أو المكتوب أكثر بالبرامج التلفزيونية الشهيرة مثل Made in Chelsea وسلسلة The Only Way Is Essex، على الرغم من أنه أسفر أيضًا عن...