نيك روبنسون وزوي دويتش في Voicemails for Isabelle. صورة: نتفليكس/PA عرض الصورة بحجم كامل نيك روبنسون وزوي دويتش في Voicemails for Isabelle. صورة: نتفليكس/PA أفلام الرومانسية مراجعة Voicemails for Isabelle – كوميديا رومانسية على نتفليكس تختار الغرابة على الجاذبية تتعثر زوي دويتش ونيك روبنسون في هذه القصة الرومانسية الطويلة عن امرأة تترك رسائل صوتية لأختها المتوفاة.
بنجامين لي الجمعة 19 يونيو 2026 01.00 بتوقيت وسط أوروبا الصيفي تم التعديل الأخير يوم الجمعة 19 يونيو 2026 01.02 بتوقيت وسط أوروبا الصيفي شارك في تفضيل الجارديان على قوقل هناك حدود دقيقة بين الكوميديا الرومانسية والإثارة المخيفة، وبينما إعادة تعريف الشخصيات المحبوبة في هذا النوع الغريب كمتسابقين غريبين لا يعد شيء جديد (انظر مقطع ترويج فيلم Sleepless in Seattle الذي تم إعادة تصميمه كفيلم رعب قبل 20 عامًا)، فإن تدفق الميمات وقطع التفكير عبر الإنترنت قد رفع النكات بعد الفيلم إلى نظرية مقبولة بشكل شائع. بعض صانعي الأفلام حاولوا ببطء اللحاق بالركب واستغلال الفرص - الكوميديا المظلمة التي صدرت العام الماضي I Love You Forever أظهرت كيف يمكن أن تكون الأفعال الملحمية للرومانسية قائمة على التلاعب بينما ما يجعل فيلم Obsession الذي يحطم الأرقام القياسية في شباك التذاكر فعالًا هو انحرافه الرعب عن حقائق الحب الحقيقي الساحق.
اقرأ المزيد كوميديا Netflix الأخيرة Voicemails for Isabelle صنعت وهي مدركة إلى حد ما مدى انزعاج فرضيتها، كما لو كانت قد كتبت أصلًا في العقد الأول من القرن 21 ثم تم غبارها وتعديلها لعقد 2020 (كان من المقرر في الأصل أن تؤدي هايلين شتاينفيلد في العقد 2010). إنها قصة جيل (زوي دويتش) التي، في خضم حزنها على أختها الراحلة، تبدأ بترك رسائل صوتية على هاتفها القديم كوسيلة لتشعر وكأنها لا تزال جزءًا من حياتها. لكن الرقم الآن يعود إلى غريب، ويس (نيك روبنسون)، الذي يقرر ليس فقط الاستماع إليها ولكن استخدام المعلومات لتتبع جيل وإدخال نفسه في حياتها، وفي النهاية يفوز بقلبها بينما يرفض أن يكون صادقًا بشأن سبب لقائهما.
تستمتع الكاتبة والمخرجة ليا مكندريك بالإشارة إلينا، كما لو كنا جميعًا في نفس الفريق، مستخدمة شخصياتها (ونفسها تلعب واحدة منها) لتسمية رجلها الرائد "مُطارد" ولتشير إلى الوضع على أنه "إعادة تخيل مريضة لـ You’ve Got Mail". لكن، بدلاً من التوجه نحو ما هو جوهري إعداد فيلم إثارة المطارد، تحاول مكندريك أن تحوذها بطريقة مزدوجة، ساخرة من غرابة لقائها بينما توقعت منا أيضًا أن نستمتع بملذات أساسية، كالأشياء الساخنة وشراب الشوكولاتة. هناك أغنيتان لتايلور سويفت (بالتأكيد بفضل صديقتها إست هايم التي كانت مسؤولة عن الموسيقى التصويرية)، مشاهد لسيدة البطولة لدينا (التي ترغب في أن تكون طاهية حلويات!) تأكل آيس كريم بريرز مع العلبة موضوعة بشكل مرتب نحو الكاميرا، ذروة الجري في المطر وعدد كافٍ من تغييرات الملابس المبالغ فيها لتبرير مجموعة تم إنشاؤها خصيصًا من H&M.
تريد مكندريك أن تعيدنا إلى زمن كان من الممكن أن يكون فيه فيلم كهذا عرضًا واسع النطاق في دور العرض بينما تجلب أيضًا حساسية عصرية وعصرية: كلمات الحالة الضبابية مثل "الغاز الضاغط"، "الارتباط الآمن" و"إسقاط الحب" مبعثرة في الحوار. بينما يشعر فيلمها بأنه لامع (كونه أحد أفلام سوني مع البث المباشر، يبدو أكثر سلاسة من المعتاد)، إلا أنه فقط يفتقر إلى الجاذبية المطلوبة، والإشارة ببساطة إلى عدم الارتياح في سلوك ويس لا تجعل الأمر أقل عدم ارتياح. بدلاً من تذكيرنا بـ You’ve Got Mail، كما تود مكندريك بشدة، فإنه يذكرنا أكثر بكوميديا romcom ذات النجمة الواحدة التافهة Love Again لعام 2023، التي شهدت برايانكا شوبرا جوناس...