كان برونيلو كوتشينيللي هو أفضل مثال على نفسه في هذا العرض لمجموعة "مخصصة للرجل المعاصر الذي يرفض التعريفات المفروضة." وذلك لأنه بدلاً من الوصول إلى حديقته الشتوية التي تشبه صالة العرض كما هو معتاد، كان مؤسس العلامة في مهرجان شانغهاي الدولي للأفلام هذا المساء لحضور عرض فيلم جوزيبي تورناتوري الوثائقي عن حياة كوتشينيللي وأسلوب موضته وفلسفته.
حتى في غياب مخرجه، كانت تأليفه لهذه المجموعة واضحاً في ميلانو. يمكن القول إن القطع الرئيسية كانت تشير إلى فئة كوتشينيللي الأصلية التي حقق بها اختراقاً: سترة الكشمير. كانت موجودة في الحديقة الشتوية مع حوالي اثني عشر سترة كابل محبوكة، بألوان متفاوتة من الأزرق إلى الأخضر المريمي إلى المشمش والبرتقالي والتوت. جميعها تم تلوينها في مراحل، مع معالجة راتنجية، مما خلق تبايناً لافتاً بين الجزء المرتفع الفاتح من الحياكة والمناطق الداكنة أسفلها: نوع من المساحة السلبية في الملابس المحبوكة.
وبالمثل، بُنيت مجموعة كبيرة منها حول التخصيص الذي أعيد تفسيره بلطف من خلال اختيار الأقمشة أو معالجتها أو وضعها في الشكل الكامل. بشكل موحد تقريباً، احتفظت السترات بالهيكل الساتوري التقليدي، مع الطيات العريضة المفضلة لكوتشينيللي، ولكنها كانت مقطوعة من أقمشة تتراوح من الكتان الأبيض المغسول إلى الدنيم الإنديغو بوزن سبعة أونصات.
تم مزج القطع الرسمية مع الأقل رسمية. كانت سترة عشاء بحرية ترتدى مع سراويل بيضاء مجعدة بدلاً من سراويل التوكسيدو التقليدية، وكانت سترة مخططة بيضاء مصممة مع سترة فاتحة مربوطة على الأكتاف وسراويل cargo مغسولة أسفلها. لم يكن الأمر يتعلق بخلق معارض بقدر ما كان يتعلق بتفكيك عناصر الاتحاد بلطف.
كانت هناك سترات سفاري وحقول مصنوعة من قطن مغسول رمادي فاتح و جلد بني داكن. كانت ترتدى مع قمصان وربطات عنق، أحياناً تحت السترات المحبوكة المغسولة لهذا الموسم، وكانت مرتبطة مع شورت أو سراويل مخصصة. تم إعطاء السترات الجلدية والمعاطف المستوحاة من راكبي الدراجات في البني الفاتح معالجة سطحية تركت تبايناً مرئياً وتآكل عبر الألواح. تماماً مثل الغسل المطبق على السترات المحبوكة، فقد خلق التأثير تناقضاً دقيقاً بين نعومة اللمسة وصلابة السطح المرئي: مساحة بين الواجهة والمشاعر.